我看宋词中的豪放派论文-宋词豪放派的特点-古诗文经典历史文化传承
<h2>宋词豪放派的特点</h2><p align="center"></p>豪放派特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。南渡之后，由于时代巨变，悲壮慷慨的高亢之调应运发展，陈与义、叶梦得、朱敦儒、张孝祥、张元傒、陈亮、刘过等人承流接响，蔚然成风。豪放词派不但震烁宋代词坛，而且广泛地影响词林后学，从宋、金直到清代，历来都有标举豪放旗帜，大力学习苏、辛的词人。 它不仅描写花间、月下、男欢、女爱。而且更喜摄取军情国事那样的重大题材入词，使词能象诗文一样地反映生活，所谓“无言不可入，无事不可入”。它境界宏大，气势恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率，而不以主含蓄婉曲为能事。词论家对苏轼词所作的“横放杰出” “词气迈往”“书挟海上风涛之气”之评，对辛弃疾所作的“慷慨纵横”“不可一世”之评，可移向豪放派。豪放派内部的分派较少，仅有苏派、辛派、叫嚣派三个阶段性的细支。其风格虽然总称豪放，然而各词人风格亦有微差：苏词清放，辛词雄放，南宋后期的某些豪放词作则显粗放，清朝的豪放词人如陈维崧等亦多寓雄于粗，以粗豪见长。由于豪放词人嗜于用典、追求散化、议论过多，某些豪放词篇遂有韵味不浓、词意晦涩、形象不明、格律欠精等缺点，这些亦是无庸讳言的。 豪放派虽以豪放为主体风格，却也不乏清秀婉约之作，不名之家如此，名家亦如此。苏词《贺新郎 乳燕飞华屋》、《水龙吟 似花还似非花》，辛词《粉蝶儿 昨日春》、《青玉案 东风夜放》等皆是可伯仲婉约词的名篇。<h2>宋词中豪放派代表有哪些？</h2><p align="center"></p>苏轼、岳飞、陆游、辛弃疾这几个比较出名。<br />豪放派，最欣赏苏轼，当属苏轼造诣最高。<br />水龙内吟(似花还似非花) <br />行香子容·过七里滩 <br />永遇乐(明月如霜)<br /> 西江月·重九 <br />满江红(江汉西来)<br />满江红·怀子由作 <br />江城子(十年生死两茫茫)<br /> 念奴娇·赤壁怀古 <br /><br />洞仙歌(冰肌玉骨)<br /> 浣溪沙(山下兰芽浸溪) <br />西江月(顷在黄州) <br />八声甘州·寄参寥子<br />浣溪沙(簌簌衣巾落枣花) <br />临江仙(夜饮东坡醒复醉) <br />定风波(三月七日沙湖道中遇雨) <br />昭君怨(谁作桓伊三弄) <br />水调歌头(明月几时有) <br />蝶恋花(花褪残红青杏小) <br />鹧鸪天(林断山明竹隐墙)<br /> 望江南(春未老) <br />卜算子(缺月挂疏桐)<br /> 贺新郎(乳燕飞华屋) <br />阮郎归(绿槐高柳咽新蝉) <br />江城子（老夫聊发少年狂）<br />手工，望采纳！
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