2018年，导演文牧野的首部作品《我不是药神》凭借开辟 性的社会实际 题材取向，成为年度现象级片子 ，可谓“出道即巅峰”，也由此使得文牧野的第二部作品《古迹 ·笨小孩》从开拍伊始就成为核心 。影片于2月1日年夜 年头 一上映，可否 复制《我不是药神》的票房古迹 ，成为本年 春节档的一年夜 悬念。

对于票房是否会重现“古迹 ”，文牧野不做多想，可是 他表现 ，《古迹 ·笨小孩》讲述的就是古迹 的故事，而影片中的古迹 ，是寻求 幸福的精力 ，“这个片子 里的‘古迹 ’就是面临 艰苦 的时辰 永远不往 废弃 ，信任 本身 可以或许 寻求 到心中的幸福，这，实在 对每小我 来说都是古迹 。”

深圳有“古迹 ”基因

《古迹 ·笨小孩》再次展示 了文牧野浓烈 的实际 主义笔触，描绘 出鲜活的“打工人”草根形象。影片讲述平常 人寻求 幸福的故事，背后蕴含宏大 的普世感情 气力 ，而支持 这个故事的焦点 ，是一对实际 中暖和 共生的兄妹。

片中，易烊千玺扮演 哥哥景浩，陈哈琳扮演 妹妹景彤，兄妹相依为命，景浩为了建厂，来到人才市场招兵买马，与一众分歧 身份特色 的“奇咖”们进行组队，喜感实足 。此中 ，田雨扮演 的梁永诚作为养老院护工，年事 年夜 但经验足，拥有丰盛 的生涯 小聪明 ，也是景浩最信任 的人；齐溪扮演 的汪春梅固然 是个听障患者，却葆有一颗勤恳 乐不雅 的心；公磊扮演 的张龙豪外冷内热，对生涯 布满 斗志；许君聪与王宁则扮演 了一对失路 知返的“网吧年夜 神”，自夸 最年夜 的特色 就是能“熬”；巩金国扮演 年事 最长的钟伟，他底本 是位表匠，精晓 拆卸技巧 ，宝刀未老。古迹 小队的成员们固然 各有不足，但在景浩的率领 下各展所长，以愚公移山的精力 一路 向不成 能的义务 倡议 挑衅 ，发光发烧 。

文牧野先容 ，片子 所讲述的故事产生 在2013年至2014年，展示 的是深圳的古迹 。在文牧野看来，深圳这个城市有“古迹 ”基因：“从改造 开铺开 始，这个城市自己 就有种‘没有什么不成 能的’基因，这个城市没有固有印象，它对每一小我 都是公正 的，你只要肯尽力 ，都可以或许 往 完成你个别 的古迹 。”

正由于 这种基因，文牧野以为 深圳人都在强烈地寻求 着幸福，“你说这是愿望 也好，信心 也好，他们每小我 都在奔驰 ，在精力 层面上奔驰 ，深圳这座城市给我的感到 就是热闹 ，假如 说我们其他城市的血管流速是六七十的话，深圳血管流速可能就是九十，很是 快，极端 有热量。世界上没有任何一个城市能在40年间从一个渔村酿成 此刻 的深圳。每个通俗 人都在发明 本身 的古迹 ，就会组成 这座城市的古迹 ，同时也会组成 我们中国的古迹 。”

做了良多 郊野 查询拜访 力图 真实

以实际 为底色往 创作合适 当下的故事，是文牧野一向 所保持 的，正如他所说：“我一向 追寻着真实与真挚 。世界上最优良 的片子 基础 都是取材自真实故事，由于 那是给艺术给养的处所 ，你得起首 存眷 实际 ，然后再往 做艺术，不克不及 凭空往 想。”

而拍摄《古迹 ·笨小孩》，文牧野的基础 请求 也是“真实”，“我感到 泥土 和炊火 气很主要 ，有炊火 气人物的参加 会让片子 更落地，踏踏实实 ，不雅 众更轻易 看到本身 身边熟习 的人、熟习 的事、熟习 的场景，这个对片子 的基础 ，或者说对这个片子 切磋 人的基础 来说很主要 。”

在前期准备 进程 中，文牧野和团队找了良多 材料 ，做了大批 的采访，“无论是网吧、蜘蛛人，仍是 城中村的生态，我们都做了郊野 查询拜访 ，积聚 下来的材料 ，支持 我们创作人物，我们感到 如许 的人物实在 也即是 古迹 ，他们是深圳这个年夜 城市的古迹 中的个别 古迹 。”

固然 影片故事距今并不太远，但文牧野感叹 于深圳这个城市飞速的变更 ，“我往 深圳想找华强北，华强北本来 是卖手机卖电脑的处所 ，就像北京以前的中关村，我们原来 想往 华强北找一下感到 ，成果 发明 那边 已经改成卖美妆的了。所以深圳的成长 速度很是 快，基础 上我们想找2013年的工具 已经找不到了。”

为了让影片接近于2013年、2014年的深圳，文牧野请求 美术、影像、音乐等必需 “真实”，“我们找了良多 昔时 的照片和影像材料 ，找了一些那时 拍打工者以及深圳生态的摄影师，往 他们家里看影集，搜刮 这些可以或许 支持 我们美术作风 的材料 ，不止是美术作风 ，影像作风 、音乐作风 都是从昔时 这些照片中发生 的。我们也往 了三和人才市场、华强北，还往 了良多 工场 做采访，这种采访让我们更有自负 来确立我们的美术、影像、音乐等等跟昔时 有相符的作风 ，然后在这种实际 的基本 上表现 一些片子 感的影像化质感。片子 不克不及 只是在一个还原的层面，确定 还要有必定 的创作，所以我们做了良多 查询拜访 后，还进行了良多 会商 。”

以平常 小人物视角

切进 追寻不服 凡的古迹 故事

在“类型化的作者导演”的自我定位下，文牧野以为 片子 的空间是可以被拓展的，“类型”和“作者”可以或许 相对融洽地联合 。自“药神”确立的“娱乐性、社会性、魂灵 性”创作寻求 ，一以贯之。文牧野以为 ，在基础 的娱乐诉求背后，好的片子 要和当下产生 的世界有关系，也要有超脱时期 的，对于人道 盼望 、自由与爱的憧憬 表达。

不做《我不是药神》的续集，而是做“像药神一样的”好片子 ，带着如许 的初心，《古迹 ·笨小孩》再次凑集 了“药神班底”，监制宁浩，编剧钟伟，摄影领导 王博学，美术造型领导 李淼，音乐领导 黄超级 ，为片子 保驾护航，再度联手打造实际 主义题材，将故事聚焦草根打工人的群像百态。

比拟 《我不是药神》切进 平易近 生的社会价值，《古迹 ·笨小孩》更存眷 平常 人生中的心坎 驱动。以平常 人视角讲述成长，用幻想 与信心 追逐荣光。文牧野表现 ，两部片子 雷同 之处在于落脚点都是人，“《我不是药神》的布衣 好汉 的点仍是 在于人自己 ，《我不是药神》是一个相对社会层面的一个好汉 ，《古迹 ·笨小孩》故事实在 写的是对于亲情、爱，群像里的好汉 。景浩作为家庭的家长，作为厂长，作为一个年青 人，在这个时期 里的一个‘个别 好汉 ’，他实在 也是一个好汉 ，但只不外 可能只是他的家人，他在乎的是人心中的好汉 。”

由于 片子 讲述的是小人物的励志故事，文牧野表现 ，片子 的伎俩 和元素都是合适 于这个故事本体的，“摄影、美术、剪辑等等角度，基础 上是办事 于故事，然后参加 了比拟 快节拍 的叙事，参加 了一些类型化的元素，可是 ，所用的一切片子 手腕 须要 承载的，就是影片中的人物和故事，不克不及 逆人物和逆故事来存在。”

易烊千玺将人物从“几边形”饱满 成了圆形

易烊千玺主演《古迹 ·笨小孩》无疑是影片的一年夜 看点，《少年的你》《送你一朵小红花》《长津湖》等几部影片让00后演员易烊千玺成为今朝 最炙手可热的年青 演员，此次他在片中饰演 的“打工人”也令人等待 。

对于易烊千玺，文牧野称颂 他“能量很纷歧 样”，“他有一个特殊 少年的外表，少年的魂灵 ，可是 却又有很成熟的精气神，他身上有一种成熟的懦弱 感，还有一种永不废弃 的精力 。他给到我的感触感染 就是他既有很无邪 浪漫的一面，同时又有背负和保持 的那一面，这两个工具 加在一路 就能形成我想要的景浩。”

文牧野以为 《古迹 ·笨小孩》中的景浩这个脚色 自己 是一个孩子，可是 他落空 了怙恃 ，又要当哥哥，又要当爹当妈，还要当厂长，不是一个纯真 的孩子，“所以，景浩身上有特殊 多的侧面，我在易烊千玺身上看到这些侧面的可能性。”

对于易烊千玺的表示 ，文牧野表现 惊喜，“他不但 把这些侧面演丰满 了，还能给我更多的侧面，也就是说他已经从一个我以为 的几边形，表演成了接近于一个圆形，此刻 景浩这小我 物长短 常多的面，形成了一个圆。”

文牧野表现 ，创业者不都是坐办公室里，真正的创业者阅历 可谓无奇不有，“追逐打架 、年夜 生年夜 逝世 都有，《古迹 ·笨小孩》浮现 了相对照 较真实的最烈性的、有动作感的一部门 工具 。千玺饰演 的景浩曾经做过蜘蛛人，所以，片中有千玺擦洗摩天年夜 楼的戏份，我们还要用宏大 的风机往 吹，拍摄难度很年夜 ，由于 演员要把持 本身 的身材 ，要学会怎么挂到外壁上往 擦窗户。”

这场戏文牧野拍了良多 条，“从良多 角度拍摄，前面我们做了良多 查询拜访 ，殊效 和动作领导 下了良多 工夫 ，最后尽量到达 跟实际 很吻合。千玺在停止 上一部作品后立即 无缝进组《古迹 ·笨小孩》，他腿上的石膏还没有拆下就已经开端 了拍摄，终极 脚色 完成很是 好。”

对于演员的选择，文牧野流露 ：“我选演员的时辰 ，会斟酌 这个脚色 和他（她）像不像，跟当初构思 脚色 时是否一致？对于这个脚色 的人物塑造，可否 完成？是否会给我惊喜？演员是一个整体框架，他们彼此之间是一个互相搭配的阵形，除了小我 ，还得充足 斟酌 演员之间的共同 是不是好。”

对于演员在片中表演作风 的请求 ，文牧野说本身 的预设就是真实，终极 ，演员们给了他很年夜 惊喜，给影片浮现 出良多 新工具 ，“我感到 每一场戏他们都做到了我想要的真实。”

被称“文保保”最多一个镜头拍了64条

拍《我不是药神》时，文牧野就留下了“文保保”的佳誉 ，一场戏会被请求 拍摄多次，为了“再保一条”，此次 拍摄《古迹 ·笨小孩》，王宁的一个镜头就拍了64条。

王宁说那场戏拍的是他和媳妇在家里修手机，那场戏连台词都没有，就是他们两个修手机的状况 ，“成果 拍了64条，到达 了我人生的巅峰。那时 拍摄的空间很小，摄影有一个*** ，文导会用秒表卡时光 ，他请求 拉出来8秒，然后再推动 往 8秒，必定 要卡在差了0.6秒，差一毫都不可 ，很是 很是 严谨。拍了十几二十条今后 ，终于听到导演说‘好，不错’。我们大师 松了一口吻 的时辰 ，他又说‘一模一样再保一遍’。然后再来一遍的时辰 ，跟上一条又纷歧 样了，我们再调剂 ，十几条今后 ，‘好，不错，来一模一样的，再来一遍’。但再来一遍又纷歧 样了，一共拍了64条，一般我们拍戏的话，假如 拍四面，就会感到 导演的素材已经良多 了，而文导会拍八面，你会发明 我们这个戏的演员，不会有找镜头的习惯，由于 你知道你无论从哪个标的目的 演，总会有机械 对着你，所以不会决心 地往 冲着镜头。所以，在文导身上，我看到好戏真的是磨出来的。”

文牧野也保持 本身 的这个拍摄习惯，“确定 是要保一次的，这种拍法更多地仍是 可以或许 抓到演员分歧 侧面，从我的角度更好地鼓励 演员踏出本身 的平安 区域，往新范畴 逼一逼。”

对于这种拍法，与文牧野合作了《我不是药神》和《古迹 ·笨小孩》的王传君以为 对演员辅助 很年夜 ，“他经由过程 不断 拍不断 拍，重复 让你进行脑筋 风暴，他说再保一条吧，你本身 就会想，我上一条是不是还有可以再改良 的处所 ，作为演员，你实在 多了更多的时光 往 操练 一些工具 ，你可以重复 往 斟酌 这个合分歧 适，这个合分歧 理，并且 导演很是 接待 大师 往 看监督 器，你会感到 ，‘哎，这个时光 点抓得是不合错误 的，这个时辰 可能多动了一下，多看了一下’，我感到 这个重复 拍摄的进程 固然 倦怠 ，可是 成果 是好的。”

所谓“胜利 ”的尺度 ，就是幸福

片中的景浩发明 了古迹 ，可是古迹 的背后是他面临 挫折和患难 ，从来没有废弃 过。对此，文牧野表现 ，所谓“胜利 ”的尺度 ，就是幸福，“好比 ，景浩在这个故事里面，他胜利 的目的 就是拯救妹妹，寻求 属于他们的幸福，传递出来的内容就是，你要有一个为爱支出 的来由 ，同时要有一个接收 爱的才能 。”

是以 ，文牧野说《古迹 ·笨小孩》是一部关于爱的片子 ，“看完也许会让你重拾生涯 中的热忱 和勇气。”

片中景浩说“只要尽力 就没什么不成 能”，文牧野盼望 可以给年青 人带来一些激励 ，“你要有一个永远寻求 幸福的设法 。这个片子 写的实在 不是胜利 ，写的是幸福，片子 里的每一小我 都在寻求 幸福，这是一部可以或许 让大师 看完之后感触感染 到‘人生最主要 的是幸福’的片子 ，它诠释的就是家人之间的爱，还有为了幸福而斗争 的进程 。”

文/本报记者张嘉

起源 ：北京青年报

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