辛弃疾宋词风格-辛弃疾的宋词-古诗文经典历史文化传承

辛弃疾的宋词

清平乐·忆吴江赏木樨

　　辛弃疾

　　少年痛饮，忆向吴江醒。

　　明月版团团高树影，十权里水沉烟冷。

　　大都一点宫黄，人间直恁芬芳。

　　怕是秋天风露，染教世界都香。

水调歌头

　　辛弃疾

　　赵昌父七月望日用东坡韵叙太白、东坡事见寄，过相褒借，且有秋水之约。八月十四日余卧病博山寺中，因用韵为谢，兼寄吴子似。

　　我志在寥阔，畴昔梦登天。

　　摩挲素月，人世俯仰已千年。

　　有客骖鸾并凤，云遇青山赤壁，相约上高寒。

　　酌酒援北斗，我亦蝨其间。

　　少歌曰：“神甚放，形则眠。

　　鸿鹄一再高举，天地睹方圆。“欲重歌兮梦觉，推枕惘然独念：人事底亏全？

　　有美人可语，秋水隔婵娟。

辛弃疾著名宋词

今存词629首，数量为宋人词之冠。词作题材广泛，风格多样，而以慷慨悲壮的爱国词为其主调。这类词中历来为人传诵之作有（永遇乐）《京口北固亭怀古》、（水龙吟）《登建康赏心亭》、（破阵子）《为陈同甫赋壮词以寄之》、（菩萨蛮）《书江西造口壁》等。写闲适生活的词数量最大，这类词往往于闲适中流露出莫可奈何的情绪，其精神仍与其爱国词一脉相通。如（沁园春）《带湖新居将成》、（水调歌头）《盟鸥》等许多词中都带有这种情绪。一部分写农村生活的词清新淳朴，语言浅近，如（清平乐）《村居》、（鹧鸪天）《戏题村舍》、（西江月）《夜行黄沙道中》、（浣溪沙）《常山道中即事》等都是生动的农村风情画。辛词中也有写爱情的词，如（清平乐）“春宵睡重”就写得缠绵婉转，颇能动人。辛弃疾诗今存133首，内容和风格大体上亦如其词。辛弃疾文今存17篇，多为奏议启札等应用文字，颇能见出辛弃疾的见解和谋略。

辛弃疾词在宋代即已有多种版本，主要为4卷本和12卷本两种。4卷本名《稼轩词》，分为甲乙丙丁4集，宋刻本已不存，今有汲古阁影宋钞本及《唐宋名贤百家词》本。12卷本名《稼轩长短句》，宋刻本已无传，今传本通行者有四印斋刻本。1962年中华书局上海编辑所出版今人邓广铭《稼轩词编年笺注》。1975年上海人民出版社出版点校本《稼轩长短句》。

辛弃疾和姜夔代表宋词的哪两个方面,哪两种风格?

姜夔属于格律派词人，精通音律，能自创新词调，作品格律严谨，音调谐美，辞句版工巧典丽，内容以抒权情和咏物为主。格律派开派祖师是周邦彦，后来以姜夔为代表，他们学习周邦彦，专在词的艺术百技巧上下功夫，刻意求工，重视声律，讲究辞藻，形成了词史上的格律词派。姜夔把词的音律、创作风格和审美理想纳入一定的法度之中，将原来并无必然联系的清度空、骚雅联成一体，形成一种“江湖词风”对史达祖、吴文英亦有影响。
辛弃疾是豪放派代表人物，和苏轼并称苏辛，辛弃疾的词以雄豪悲壮为主导，但有兼有清丽、飘逸、甚至缠绵的风格，刚柔并济，具有多样化的特内点。抗金复国是其作品之主旋律，其中不乏英雄失路的悲叹与壮士闲置的愤懑，具有鲜明的时代特色。但同时也以生动细腻的笔触描绘江南农村四时的田园风光、世情民俗。
这两种风格相互对立，格律派注重格律词藻容形式，认为辛派词人过于直率慷慨。但其自身却缺乏豪放派那种鲜明的精神内容。

辛弃疾和姜夔代表宋词的哪两个方面,哪两种风格?

辛弃疾豪放派词人；
姜夔婉约派词人。
婉约派为中国宋词流派。婉约，即婉转含回蓄。其特点主要是内容侧重答儿女风情，结构深细缜密，音抄律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。婉约派的代表人物有柳永、张先、晏殊、晏几道、欧阳修、秦观、贺铸、周邦彦、李清照等(一般也包括晚袭唐五代时期的温庭筠和李煜)。婉约词风长期支配词坛，直到南宋，姜夔、吴文英、张炎等大批词家，皆受影响。
豪放派，是形成于中国宋代的词学流派之一。北宋诗文革新派作家如王安石、苏轼、苏辙都曾用"豪放"一词衡文评诗。第一个用"豪放"评词的是苏轼。
豪放词特点大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律，然而有时失之平直，甚至涉于狂怪叫嚣。据南宋俞文豹《吹剑续录》载:"东坡在玉堂，有百幕士善歌，因问:'我词何如柳七?'对曰:'柳郎中词，只合十七八女郎，执度红牙板，歌杨柳岸晓风残月。学士词，须关西大汉，执铜琵琶，铁绰板，唱大江东去。'公为之绝倒。"这则故事，表明两种不同词风的对比。南宋人已明确地把苏轼、辛弃疾作为豪放派的代表，以后遂相沿用。