宋词中韵脚为U的有那些著名的词宴殊《蝶恋花》 昨夜西风调碧树，独上高楼，望尽天涯路
卜算子•咏梅
陆 游
驿外断桥边,寂寞开无主。已是黄昏独自愁,更著风和雨。
无意苦争春,一任群芳妒。零落成泥碾作尘,只有香如故。
如梦令
李清照
常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
《清平乐》 黄庭坚
春归何处？寂寞无行路，若有人知春去处，唤取归来同住。
永遇乐 京口北固亭怀古
辛弃疾
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。
斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓！凭谁问、廉颇老矣，尚能饭否？
鹊桥仙（秦观）
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金凤玉露一相逢，便胜却人间无数。
柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮
菩萨瞒.书江西造口壁（辛弃疾）
郁孤台下清江水，中间多少行人泪。西北望长安，可怜无数山。
青山遮不住，毕竟东流去。江晚正愁余，山深闻鹧鸪
青玉案（辛弃疾）
东风夜放花千树，更吹落，星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去，众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。宋词中音律的概念是什么？.指音乐的律吕、宫调等宋词的格律，大抵和近体诗的规则类似，但其规定却更严。每首词牌均有
其定式，该用平时必须用平，该用仄时必须用仄，甚至韵脚的平仄亦有规定。
除了平仄之外，某些字也有平上去入之分。以下作者将之区分为词谱和韵部两
部份做解释：
1.词谱
每首词牌均有固定的格律形式，何处为平、何处为仄、何处要对仗、何处
要重复、何处要换韵等等，都有其规定。将这些规定写下来的词牌格律，便称
为词谱。由於词牌繁多，目前可查到的，至少有三、四百种以上，而且每个词
牌甚至有多种词谱变化2.韵部
宋词的韵部较近体诗宽，主要在於宋词的韵脚允许通韵，也就是几个互通
韵部的韵字都可以押。例如上平一东、二冬可互通，上平三江、七阳可互通等
等。然而亦有部份相通者，如上平九佳韵，部份和上平十灰韵互通，部份和下
平六麻韵互通，两个部份是不能同时押的。由於此部份不易釐清，因此最好的
方法便是准备一本词韵来查比较好，如"词林正韵"等。 来自 http://iask.sina.com.cn/b/3371350.html宋词中音律的概念是什么？词有词牌，即曲调。有的词调又因字数或句式的不同有不同的“体”。比较常用的词牌专约100个。词的结构分片属或阕，不分片的为单调，分二片的为双调，分三片的称三叠。按音乐又有令、引、近、慢之别。“令”一般比较短，早期的文人词多填小令。如《十六字令》、《如梦令》、《捣练子令》等。“引”和“近”一般比较长，如《江梅引》、《阳关引》、《祝英台近》、《诉衷情近》。而“慢”又较“引”和“近”更长，盛行于北宋中叶以后，有柳永“始衍慢词”的说法。词牌如《木兰花慢》、《雨霖铃慢》等。依其字数的多少，又有“小令”、“中调”、“长调”之分。据清代毛先舒《填词名解》之说，58字以内为小令，59—90字为中调，90字以外为长调。最长的词牌《莺啼序》，240字。 一定的词牌反映着一定的声情。词牌名称的由来，多数已不可考。只有《菩萨蛮》、《忆秦娥》等少数有本事词。词的韵脚，是音乐上停顿的地方。一般不换韵。有的句句押，有的隔句押，还有的几句押。象五、七言诗一样，词讲究平仄。而仄声又要分上、去、入。可以叠字。 |
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