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宋词花间派代表词人

温庭筠、韦庄是花间派的代表作家,人们常把他俩的词相提并论,称为“温版韦”。
“浓妆权”之温庭筠,开创了五代、宋词的发展道路,被称为“花间鼻祖” 。代表作:梳洗罢,独倚望江楼。 过尽千帆皆不是, 斜晖脉脉水悠悠。 肠断白苹洲。——《梦江南》  
“淡抹”之韦庄,他的词在内容取材上较温词广泛、民间气息浓厚,和温词比较,具有疏淡浅显、清丽自然的特色。代表作:人人尽说江南好,游人只合江南老。春水碧于天,画船听雨眠。 垆边人似月,皓腕凝霜雪。 未老莫还乡,还乡须断肠。——《菩萨蛮》 

宋词豪放派代表词人有谁和谁

豪放派,形成于复中国宋代的制汉族词学流派之一。北宋诗文革新派作家如欧阳修、王安石、苏轼、苏辙都曾用“豪放”一词衡文评诗。第一个用“豪放”评词的是苏轼。
据南宋俞文豹《吹剑续录》载:“东坡在玉堂,有幕士善歌,因问:‘我词何如柳七?’对曰:‘柳郎中词,只合十七八女郎,执红牙板,歌杨柳岸晓风残月。学士词,须关西大汉,执铜琵琶,铁绰板,唱大江东去。’公为之绝倒。”这则故事,表明两种不同词风的对比。南宋人已明确地把苏轼、辛弃疾作为豪放派的代表,以后遂相沿用。

宋词风格一般分为豪放派和婉约派两派的代表词人分别为

婉约派
代表人物:柳永、晏殊、晏几道、周邦彦、李清照、秦观、姜夔、吴文英、李煜、欧阳修等.  
代表作
柳永:雨霖铃(寒蝉凄切)、蝶恋花(伫倚危楼风细细)   
晏殊:浣溪沙(一曲新词酒一杯)、浣溪沙(一向年光有限身)   
晏几道:临江仙(梦后楼台高锁)、鹧鸪天(彩袖殷勤捧玉钟)   
周邦彦:兰陵王(柳阴直)、蝶恋花(月皎惊乌栖不定)、   
李清照:如梦令(常记溪亭日暮)、醉花阴(薄雾浓云愁永昼))   
姜夔:扬州慢(淮左名都)、暗香(旧时月色)   
吴文英:莺啼序(残寒正欺病酒)、风入松(听风听雨过清明)   
李煜:虞美人(春花秋月何时了)、相见欢(林花谢了春红)   
主要特点    
婉约派的特点,主要是内容侧重儿女风情.结构深细缜密,重视音律谐婉,语言圆润,清新绮丽,具有一种柔婉之美.内容比较窄狭.由于长期以来词多趋于宛转柔美,人们便形成了以婉约为正宗的观念.就以李后主、柳永、周邦彦等词家为“词之正宗”,正代表了这种看法.婉约词风长期支配词坛,直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家,无不从不同的方面承受其影响.

豪放派
代表人物:辛弃疾、苏轼、岳飞、陈亮、陆游、张孝祥、张元干、刘过等.  
代表作   
苏轼:《念奴娇.赤壁怀古》(大江东去)、《江城子·密州出猎》   
辛弃疾:《破阵子·为陈同甫赋壮词以寄之》、《永遇乐·京口北固亭怀古》(千古江山)   张元干:贺新郎(梦绕神州路)   
张孝祥:六州歌头(长淮望断)   
岳飞:满江红(怒发冲冠)   
主要特点    
豪放派的特点,大体是创作视野较为广阔,气象恢弘雄放,喜用诗文的手法、 句法和字法写词,语词宏博,用事较多,不拘守音律,北宋黄庭坚、晁补之、贺铸等人都有这类风格的作品.南渡以后,由于时代巨变,悲壮慷慨的高亢之调,应运发展,蔚然成风,辛弃疾更成为创作豪放词的一代巨擘和领袖.豪放词派不但屹然别立一宗,震烁宋代词坛,而且广泛地沾溉词林后学,从宋、金直到清代,历来都有标举豪放旗帜,大力学习苏、辛的词人.

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