宋词的音乐文学词是一种音乐文学，它的产生、发展，以及创作、流传都与音乐有直接关系。词所配合的音乐是所谓燕乐，又叫宴乐，其主要成分是北周和隋以来由西域胡乐与汉族民间里巷之曲相融而成的一种新型音乐，主要用于娱乐和宴会的演奏，隋代已开始流行。而配合燕乐的词的起源，也就可以上溯到隋代。宋人王灼《碧鸡漫志》卷一说：“盖隋以来，今之所谓曲子者渐兴，至唐稍盛。”词最初主要流行于汉族民间，《敦煌曲子词集》收录的一百六十多首作品，大多是从盛唐到唐末五代的汉族民间歌曲。大约到中唐时期，诗人张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等人开始写词，把这一文体引入了文坛。到晚唐五代时期，文人词有了很大的发展，晚唐词人温庭筠以及以他为代表的“花间派”词人以李煜、冯延巳为代表的南唐词人的创作，都为词体的成熟和基本抒情风格的建立作出了重要贡献。词终于在诗之外别树一帜，成为中国古代最为突出的文学体裁之一。进入宋代，词的创作逐步蔚为大观，产生了大批成就突出的词人，名篇佳作层出不穷，并出现了各种风格、流派。《全宋词》共收录流传到今天的词作一千三百三十多家将近两万首，从这一数字可以推想当时创作的盛况。词的起源虽早，但词的发展高峰则是在宋代，因此后人便把词看作是宋代最有代表性的文学，与唐代诗歌并列，而有了所谓“唐诗、宋词”的说法。 诗歌和音乐的关系在哪个卷子上? 诗与歌、乐配合，必然促进了诗的音乐性。而好的诗地诞生，又激发了音乐的丰富多样化，它们就是这样相辅相成地成长着。而诗的各种形式其中受益最多的当数绝句，诚然这是经历了魏晋和南朝宋代的漫长演变过程。在这二百年间创作的实践，零星的音律理论，为齐梁时的绝句的产生做了准备。建安时期五言诗趋于成熟，虽然四句诗绝少，又未尽平仄，但大致都可入乐。其中曹植的诗“骨气齐高，词采华茂，情兼雅怨，体被文质”，最富音节之美。沈约在盛赞曹植诗时，一语破的指明：“音律调韵，取高前式”，“音韵天成，皆暗与理和”。这些字可谓真知灼见，非常确切地概括出诗律在以前的概貌。由于当时的诗歌自然地不完全地体现语言固有的音节规律，所以成为天然音律。由于可与乐律自然协调起来，那只算是诗歌的外在的音乐性。古人说，建安诗歌“一变而为晋宋，再变而为齐梁”，并非单指风调高雅，格力遒壮，实在也是就音律铿锵方面的发展而言。只所以说绝句得益最多，是因为它的产生形式来源于乐曲中的一解。何为“解”？解就是一个乐章。《乐府诗集》中说：“凡诸调歌词，并以一章为一解。”北音的歌曲每首歌词五言四句，标明每句为一解，每首为四解。南音为每首歌词五言四句，标明每首为一解，所谓以一章为一解当指后者。同一乐曲 的解多少不等，而作为歌词的诗，也就可以按照解的多少分为若干首。孙楷第先生就《宋书.乐志》著录的“清商三调”所考察，绝句出于六朝乐府中的俗乐乐曲的一解。所谓绝句意思就是短句，断句，摘取一解便是一首绝句。
其实，文学与音乐的关系，一方面是与之结合而不断产生新的样式，如汉魏乐府，唐诗，宋词，元曲；另一方面又不断地与之脱离，而突出其语言艺术的特性，如歌诗变为诵诗，赋诗，由可歌而不歌的《楚辞》发展为完全不可歌的汉赋。汉魏乐府，唐诗，宋词，元曲也都由合乐之辞逐渐沦为“哑诗”。当然，文学与音乐在后来的脱离，也只是音乐的性的减弱，两者之间的关系是不可能完全隔断的。 | 
