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读《唐宋词一百首》有感1000字

庄周梦蝶,是庄周梦见蝴蝶,还是蝴蝶梦见庄周,亦或庄周仅仅为了那虚无飘渺的逍遥而肆意的追求。至人无己,神人无功,圣人无名。 “大鹏一日随风起,扶摇直上九万里。”鹏鸟尚寄情于风,何言一凡人,于是庄周遍寻逍遥而不得,寄情于山间之溪水,寄情于水中之游鱼。天见我怜,庄周终于跳出俗事,《逍遥游》于千古史书之上。

“采菊东篱下,悠然见南山。”释之然,陶潜踏月而归,踩着酒意,带着菊香。五斗米而失山水,七品官看破人生;于是陶潜日出而作,日落而息,一锄一菊一壶酒,一人一田一日愁。晃然间,醉吟《归去来兮辞》,从此俗事官场与之绝缘,山水田园,松梅竹菊,悠悠,一口浊酒细细品完。

“安能催眉折腰事权贵,使我不得开心颜。”一醉调戏高力士,一怒放纵于河山。太白舞剑,叹蜀道之难;太白自饮,游天姥之门。长安散财三千贯,黄鹤楼前空自怜。太白只能在金陵一叹,又一律诗双壁,崔灏在前。太白举杯邀月,与尔同销万古之愁,天见可怜,醉倒太湖,与水,与月,与酒,与大唐繁华,与华夏大好河山同眠。一代诗仙,多歧路,今安在;行路难,难于上青天!

遥遥望去,华光璀璨,一词一句,一语一言,与日月同辉,与山水相伴。终日沉溺于逍遥,把志与义深埋心间;仰天长笑出门去,我辈岂是蓬篙人。失去了,得到了,咏出了,留下了,无己,无功,无名,只有心中的诚挚汇成的诗篇。

“北冥有鱼,其名为鲲,鲲之大,不知其几千里;化而为鸟,其名为鹏,鹏之大,……”

一篇宋词鉴赏(不少于1000字)

武陵春 李清照
风住尘香花已尽,日晚倦梳头。物是人非事事休,欲语泪先流。 闻说双溪春尚好,也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁。
这首词是宋高宗绍兴五年(1135)作者避难浙江金华时所作。当年她是五十三岁。那时,她已处于国破家亡之中,亲爱的丈夫死了,珍藏的文物大半散失了,自己也流离异乡,无依无靠,所以词情极其悲苦。 首句写当前所见,本是风狂花尽,一片凄清,但却避免了从正面描写风之狂暴、花之狼藉,而只用“风住尘香”四字来表明这一场小小灾难的后果,则狂风摧花,落红满地,均在其中,出笔极为蕴藉。而且在风没有停息之时,花片纷飞,落红如雨,虽极不堪,尚有残花可见;风住之后,花已沾泥,人践马踏,化为尘土,所余痕迹,但有尘香,则春光竟一扫而空,更无所有,就更为不堪了。所以,“风住尘香”四字,不但含蓄,而且由于含蓄,反而扩大了容量,使人从中体会到更为丰富的感情。次句写由于所见如彼,故所为如此。日色已高,头犹未梳,虽与《凤凰台上忆吹箫》中“起来慵自梳头”语意全同,但那是生离之愁,这是死别之恨,深浅自别。 三、四两句,由含蓄而转为纵笔直写,点明一切悲苦,由来都是“物是人非”。而这种“物是人非”,又决不是偶然的、个别的、轻微的变化,而是一种极为广泛的、剧烈的、带有根本性的、重大的变化,无穷的事情、无尽的痛苦,都在其中,故以“事事休”概括。这,真是“一部十七史,从何说起”?所以正要想说,眼泪已经直流了。 前两句,含蓄;后两句,真率。含蓄,是由于此情无处可诉;真率,则由于虽明知无处可诉,而仍然不得不诉。故似若相反,而实则相成。 上片既极言眼前景色之不堪、心情之凄楚,所以下片便宕开,从远处谈起。这位女词人是最喜爱游山玩水的。
愁情满腹,欲借景消愁而终不能去,这只能使愁更浓,情更忧。自古而今,写愁者不胜计数,李煜的“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”,将愁之不断比喻为不断的春水,写出了愁的连绵不绝;秦观的“困倚危楼,过尽飞鸿字字愁”,将“愁”字化为“雁字”,更是别出心裁。比起李清照的“只恐双溪舴艋舟,载不动许多愁”,却还要逊色三分。她再也不是把“愁”放在船上一味地载来载去,而是赋予它以重量,愁苦之不堪,边小船都无法载动,使人产生了强烈的怀古共鸣,可谓妙绝。

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