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辛弃疾在南宋词坛的地位是什么?

十二世纪下半叶,是我国南宋时期,国势凋零,却是词的创作的丰收鼎盛时期。词坛上大家辈出,名作纷呈。以辛弃疾、陆游、张孝祥、陈亮、刘过和姜夔等词坛主将为代表的“中兴”词人群体把词的创作推到高峰。辛弃疾词的内容博大精深,风格浑厚雄健,确立并发展了苏东坡所开创的“豪放”一派,而与苏轼并称为“苏辛”。辛派词人将词体的表现功能发挥到了最大限度,词不仅可以抒情言志,而且可以同诗文一样议论说理。从此,词作与社会现实生活、词人的命运和人格更紧密相连,词人的艺术个性日益鲜明突出。词的创作手法不仅是借鉴诗歌的艺术经验,“以诗为词”;而且吸收散文的创作手法,“以文为词”。词的语言在保持自身特有的音乐节奏感的前提下,也大量融入了诗文中的语汇。虽然词的诗化和散文化,有时不免削弱了词的美感特质,但词人以一种开放性的创作态势,兼容一切可以容纳的内容,利用一要可以利用的创作手段,运用蕴藏在日常生活中、传统历史里的语言,空前的解放了词体,增强了词作的艺术表现力,最终确立了词体与五七言诗歌分庭抗礼的文学地位,被后人称作“唐诗宋词”。
    
  当然,这个时期的词坛并非辛派独霸天下,姜夔(白石)、史达祖、高观国、卢祖皋、张辑等人,另成一派——“婉约派”,从而形成与豪放的“辛派词人”双峰对峙的局面。

南宋初期词坛双壁是谁

南宋词人张元干 (1091—1160)、张孝祥 (1132—1169)。
张元干,字仲宗,自号芦川居士。长乐(今属福建回)人。北宋末年以词答著称于世,南渡后,做《贺新郎》送胡铨被除名。他的作品有《芦川词》。他的作品里最杰出的是以悲愤为主的“梦中原,挥老泪,遍南州”(《水调歌头》)一类的主题,这些作品给陆游、辛弃疾等爱国词人开辟出一条宽阔的创作道路。送李纲、胡铨的两首《贺新郎》是压卷之作。
张孝祥,字安国。历阳乌江(今安徽和县)人。谢尧仁在《于湖居士文集序》里认为他:“自渡江以来,将近百年,唯先生文章翰墨,为当代独步。”除诗文外,有《于湖词》传世。他的词具有深厚的爱国主义思想内容。辛弃疾的先行者。他的《六州歌头》是具有历史意义的名篇。他写词极力追踪苏轼,胸次笔力,都相仿佛。有“自在如神之笔,迈往凌云之气”的豪放风格。
因此他们俩人被当时人称为“南宋初期词坛的双璧”

辛弃疾在南宋词坛的地位是什么?

辛弃复疾。原字坦夫,制改字幼安,别号稼轩居士。与苏轼齐名,并称苏辛。历城(今山东济南)人。出生前13年,山东一带即已为金兵侵占。绍兴三十一年(1161)率两千民众参加北方抗金义军,次年奉表归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚史。一生坚决主张抗击金兵,收复失地。曾进奏《美芹十论》,分析敌我形势,提出强兵复国的具体规划;又上宰相《九议》,进一步阐发《十论》的思想;都未得到采纳和施行。在各地任上他认真革除积弊,积极整军备战,又累遭投降派掣肘,甚至受到革职处分,曾在江西上饶一带长期闲居。光复故国的大志雄才得不到施展,一腔忠愤发而为词,由此造就了南宋词坛一代大家。

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